외계인 교차점

두 말이 필요없는 무대이지만, 이번 공연은 더욱 특별했다.
토월극장의 모든 좌석을 포기하고 관객은 Staff Only라고 써있는 문을 지나 무대로 들어간다. 그리고 대학로의 아주 작은 소극장처럼 꾸며진 무대. 무대 위의 객석에서 관객은 <레이디 맥베스>의 그 전복적이고 초월적인 무대를 내려다보게 된다. 불이 꺼지고 숨을 쉴 수가 없다.

역시나 두 말할 필요없는 박재천의 타악 연주, 그리고 밀가루, 밀가루 반죽, 진흙을 이용해 극과 동시에 무대장치와 예술을 만들어내는 이영란의 오브제극, 능숙한 배우들의 광기어린 움직임. 무엇보다 레이디 맥베스 서주희의 신들린 연기. 한국에는 새로운 무대가 없다고 말하는 사람이라면 <레이디 맥베스>를 보지 않은 것이다. 벌써 초연된지 몇 년이나 지났지만 이 무대는 항상 전율이다. 특히 이번 무대는 더욱 그렇다. 그 많은 객석을 포기하는 것은 쉽지 않은 일이었을텐데, 정말 모험이자 실험이었다.

극은 널리 알려진 셰익스피어의 <맥베스>를 원작으로 한다. 허나, 맥베스의 5막 1장에 나오는 맥베스 부인의 괴로운 고백에만 집중하고 있다. 남편을 부추겨 왕을 암살하게 하고, 권력에 대한 욕망에 충실하였으나 마지막 남은 마음의 그림자에 지배당해 괴로워하는 여인 레이디 맥베스. 궁중의사는 그녀를 부추겨 모든 진실을 털어놓게 만들며 그녀를 고통으로 몰아넣는다. 근본의 죄의식, 그리고 욕망. 그 광기어린 변주에 숨소리 하나 내기 힘들다. 특히 레이디 맥베스를 항상 연기해왔던 서주희, 그녀가 뿜어내는 그 고통은 그녀가 물에 엎어지고 솟아오르며 객석에 뿌리는 물방울과도 같이 '억' 소리가 나도록 전해진다. 게다가 의사 역의 정동환 역시 최고의 연기를 선보이는데 이 무대를 보고있자면 그가 왜 별 볼일 없는 드라마 조연으로 남는지 의아해진다. 의사와 맥베스를 동시에 연기하면서 레이디 맥베스를 광기로 몰아넣는 그의 연기는 서주희와 함께 좋은 앙상블을 이룬다.

죄없는 자들이여, 저주받아라. 의심받지 않는 자들이여, 증오한다.
온몸이 물에 흠뻑 젖어 쓰러지면서도 끝까지 놓지 않는 레이디 맥베스의 이 절규는 관객석 그 누구도 피해갈 수 없다. 인간의 죄란, 그리고 그 죄의식의 깊이란 어디까지인가.

극과 현장 예술의 만남, 오브제극, 여성 주인공으로의 시점 변화, 객석과 무대의 전복 등 우리 시대 최고의 연출가 한태숙의 <레이디 맥베스>는 셰익스피어의 가장 현대적이고 새로운 해석인 동시에 인간의 가장 깊은 마음을 들여다 보고 있다는 점에서 가장 정통적인 셰익스피어 극이다.

극의 마지막, 검은 샤막이 올라간다. 그리고 관객의 눈앞에 나타나는 텅빈 객석. 아, 순간 이는 전율이란. 우리는 이제까지 <레이디 맥베스>를 구경하는 입장이었지만 샤막이 걷히는 순간부터는 아니다. 지금 이 무대를 보고 있는 관객 역시 무대 위에 올라와 단죄를 받는 입장인 것이다. 이것이야 말로 객석과 무대를 뒤섞고 뒤집는 전복적인 연출. 배우 이외에게는 허락되지 않는 무대 위의 공포와 전율, <레이디 맥베스>는 토월극장의 모든 좌석을 포기하고 그것을 대신 관객에게도 부여해준다. 소름 돋는 순간이 아닐 수 없다.
그리고 텅빈 객석 위로 놓여진 긴 다리. 레이디 맥베스가 그 길에 물 발자국을 남기며 멀어져간다. 그 공간의 깊이감과 처연한 뒷모습은 한동안 꿈에서 잊을 수 없을 것 같다.

마지막 무대인사도 제대로 하지 못하고 서있기 조차 힘들어하던 서주희씨의 연기에 박수를 보내지 않을 수 없다. 그리고 최고라 치켜세우지 않을 수 없는 연출가 한태숙, 무대에서 너무나 빛나 보이는 정동환씨, 소리 연주가 박재천, 오브제 아티스트 이영란, 모두에게 감사를. 정말정말 좋은 무대였습니다. 정신이 멍- 해질 정도로요.

(참고로 하루에 한번만 공연한다. 수요일에는 3시 낮공연을 하는데, 이 공연 끝나고 배우와 관객과의 대화 시간이 있으니 관심 있고 시간 있으신 분들은 수요일 공연을 추천한다. 게다가 수요일 공연은 만원 더 싸다)